每经编辑｜闫中斌    

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光影织锦：意大利黄金时代電影的绚烂序曲

在電影艺術的众多星空中，意大利曾有一段璀璨醒目的黄金时代，它犹如一幅浓墨重彩的画卷，镌刻着无数影迷心中永恒的影象。那是一个胶片还在沙沙作响，是非的光影交织出人性的復杂与时代的脉搏，色彩的涌动则迸發出生命的热情与艺术的极致的时代。意大利復古经典影戏，不但仅是影像的纪录，更是情绪的共识，是歷史的回响，是艺术的升華。

提及意大利電影的黄金時代，我们脑海中浮现的，绝非只是简朴的影像堆砌。它是一种奇异的气质，一种难以言喻的魅力，一种跨越時空的精神毗连。重新现实主义的纪实力量，到彩色時代的绚烂绽放，再到类型片百花齐放的昌盛情形，意大利影戏以其奇异的视角和深刻的情绪，征服了天下观众的心。

新现实主义的火种，在二战的废墟中点燃，却照亮了人性的最深处。罗西里尼的《罗馬，不设防的都会》和《擦鞋童》，维斯康蒂的《贪恋》，德·西卡（DeSica）的《偷自行车的人》，這些影片以其粗粝的质感、质朴的叙事和对底层人民命運的深切眷注，突破了好莱坞式的浮華，将镜头瞄准了真实的生涯。

它们没有華丽的背景，没有明星的光环，只有通俗人的喜怒哀乐，在时代的洪流中挣扎求生。那种直击人心的力量，那种对社会现实的深刻反思，让这些影戏至今仍闪灼着不朽的光线。当我们在《偷自行车的人》中看到父親与儿子在绝望中寻找丧失的自行車时，我们感受到的不但是影片角色的伤心，更是对人类逆境的普遍同情。

这种“真实”的力量，是意大利新现实主义最名贵的遗產。

而当意大利電影的同党開始舒展，色彩犹如生命般绽放時，则迎来了另一番情形。费里尼（Fellini）这位影戏魔術师，用他天马行空的想象力和对人生荒唐与狂喜的奇异洞察，构建了一个个令人眼花神迷的影戏天下。《亨衢》中的温柔与伤心，《八部半》中的自我审阅与藝術迷宫，再到《甜蜜的生涯》中罗馬的纸醉金迷与灵魂的空虚，费里尼的影戏就像一场场绮丽的梦乡，既有现实的骨感，又有诗意的浪漫。

他镜头下的意大利，充满了浓郁的生涯氣息、旷达的情绪和对人生实质的追问。他的作品，是意大利影戏黄金时代最耀眼的艺術明珠。

安东尼奥尼（Antonioni）则以其冷静、疏离的镜头语言，探索现代都会人的精神�；�与情绪隔膜。《奇遇》、《夜》、《红色沙漠》，這些影片犹如现代都会的冷峻写照，在细腻的画面中，隐藏着人物心田的孤苦与迷失。他将观众的眼光引向默然、眼神和肢體语言，让我们體会到现代生涯中，人与人之间，甚至人与自我之间，那种难以逾越的鸿沟。

他的影戏，是一种视觉的哲学，一种对现代人灵魂的深刻剖析。

虽然，我们不可遗忘那些在意大利影戏史上留下浓墨重彩的演员。索菲亚·罗兰（SophiaLoren）的性感与坚韧，马切洛·马斯楚安尼（MarcelloMastroianni）的郁闷与魅力，吉娜·劳洛勃丽吉达（GinaLollobrigida）的性感与风情，他们用精湛的演技，塑造了一个个鲜活的角色，成为意大利電影黄金时代不可或缺的景物線。

他们的演出，不但仅是模拟，更是对角色灵魂的深度挖掘，让他们的形象犹如雕塑般，深深地烙印在观众的影象中。

意大利電影的黄金时代，是一个关于激情、关于真实、关于艺术的时代。它用光影讲述故事，用情绪伤动心灵，用艺術表达思索。这些经典作品，犹如陈年的琼浆，越品越有滋味，越看越觉深刻。它们是意大利電影艺術宝库中最珍贵的财产，也是天下電影史上浓墨重彩的一笔。

流金岁月：类型片浪潮与永恒的艺術回响

意大利復古经典電影的魅力，绝不但仅止步于新现实主义的深刻反思和艺术電影的探索。当观众们盼愿更多元化的观影体验时，意大利影戏界也迸发出了强盛的创立力，涌现出了一系列气概鲜明、影响深远的类型片，将黄金时代的绚烂推向了新的高度。這些影片，或惊险刺激，或浪漫诙谐，或悬念迭起，它们配合组成了意大利影戏富厚多彩的艺術画卷，并在天下電影史上留下了不可消逝的印记。

不得不提的，是那股席卷全球的“意大利西部片”浪潮。塞尔吉奥·莱昂内（SergioLeone）依附其奇异的视听語言，将西部片這一经典类型，注入了全新的生命力。他弘大的镜头构图、精准的节奏把控、以及埃尼奥·莫里康内（EnnioMorricone）那标记性的配乐，配合营造出了一种粗犷、野性、充满史诗感的气氛。

《镖客三部曲》（《AFistfulofDollars》、《ForaFewDollarsMore》、《TheGood,theBadandtheUgly》）以及《西部往事》（OnceUponaTimeintheWest），讓克林特·伊斯特伍德（ClintEastwood）成為了新的硬汉偶像，也让意大利影戏在國际影坛上声名大噪。

莱昂内镜头下的西部，不再是简朴的正邪较量，而是充满了人性的灰色地带、对生涯的残酷描绘以及运气的无情捉弄。他倾覆了古板的西部片叙事，付与了它一种奇异的意大利式郁闷和暴力美学。

而意大利的“玄色影戏”（Giallo）则以其奇异的悬疑、惊悚和犯法元素，吸引了无数追求刺激的观众。达里奥·阿根托（DarioArgento）是這一类型的主要代表人物，他的影片，如《红鸟》(TheBirdwiththeCrystalPlumage)、《四只母鸡》(FourFliesonGreyVelvet)和《阴风怒号》(ProfondoRosso)，以其令人眼花的视觉風格、血腥的暴力时势、以及出人意料的剧情反转，成为了惊悚片影迷心中的经典。

阿根托的影戏，不但仅是简朴的恐怖，更是一种对视觉攻击力和心理体现的极致運用，他用镜头語言构建了一个个令人毛骨悚然的梦魇。

笑剧片在意大利影戏中也占有着举足輕重的职位。以迪诺·里西（DinoRisi）、马里奥·莫尼切利（MarioMonicelli）為代表的导演，创作了一系列充满社會讥笑和生涯诙谐的笑剧作品。他们的影片，如《暴发户》(IlSorpasso)和《战火》(LaGrandeGuerra)，用轻松诙谐的方法，展现了意大利社会转型期的种种误差和人性的弱点。

这些笑剧，笑聲背后往往带着一丝辛酸，既讓人捧腹，又引人深思，展现了意大利人乐观中带点戏谑的生涯态度。

像费里尼这样独树一帜的导演，虽然难以被简朴归类，但他的作品自己就成为了一种奇异的类型。他融合了梦乡、现实、回忆、理想，用近乎偏执的艺术追求，创立了独属于费里尼的影戏天下。他的影戏，是对人生百态的一次次狂欢式的礼赞，是对艺術创作的一次次无畏的探索。

意大利复古经典影戏的永恒魅力，在于它们不但仅提供了视听上的享受，更在于它们深刻地触及了人类共通的情绪和普世的价值。无论是新现实主义的温情脉脉，照旧类型片的跌荡升沉，亦或是藝術影戏的深邃哲思，這些作品都以其奇异的意大利風情，展现了对生涯的热爱、对命運的抗争、对情绪的执着。

现在，当我们在数字化的浪潮中回望这些胶片時代的经典，我们依然能感受到那份纯粹的藝术力量。它们的光影魅力，犹如永不褪色的色彩，在岁月的长河中闪灼�；尘汕榛�，不但仅是对已往的回望，更是对那些经典艺术价值的再次确认，是对那些伟大导演和演员的致敬。意大利复古经典影戏，将继续以其永恒的藝术回响，滋养着一代又一代的影戏喜欢者，提醒我们，那些真正伟大的作品，永远不会被时间所遗忘。

它们是時光的宝藏，是灵魂的慰藉，是艺术的诗篇。

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图片泉源：每经记者 钟宜华 摄

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